Passages

Commande de l’ensemble de violoncelles Nomos et inspirée par l’abbaye de Cluny où elle sera créée, cette pièce se veut être un catalogue des différents modes de circulation du son à l’image des modes de circulation architecturaux : couloirs, coursives, escaliers, galeries, antichambres, fora, patios… autant de lieux de passage, de transition, où, tout comme la lumière se reflète et se diffracte, le son rebondit et se multiplie en créant autant de variants de lui-même, de timbres, d’agencements. À la façon d’un dialogue à plusieurs voix, le son circulera sous diverses formes : parfois disséminé dans l’espace, parfois en blocs, rebondissant d’un instrument à l’autre, ou encore en canon.
Développée davantage, cette thématique du passage rejoint celle de la temporalité. Dans l’Abbaye de Cluny se mêlent ainsi plusieurs temporalités : celle, fixe et historique, d’une institution fantasmée, grandiose ; celle, suspendue, achronique, de la ruine ; et enfin celle du visiteur de passage.
Penser le temporel aujourd’hui, c’est aussi réfléchir sur le rapide, l’éphémère, la réduction des durées. Or ces nouveaux rapports au temps et à l’espace s’opposent, à Cluny, à ces lieux de patrimoine séculaire, marqués par un temps immuable, historique, et par une conception de l’espace collectif différente.
Tomás Bordalejo